回到街头7.0

高晓攀的嘻哈包袱铺难怪这么多年不温不火，相声创作力极其低下，就这水平还想拍电影借壳挽救自己岌岌可危的事业，只能说一句：兄弟，别闹！没什么用啊。整部电影都是一无是处，各方面的制作都极其垃圾，最好笑的段子可能是结尾彩蛋，高晓攀自信满满的对着镜子说出【票房十亿】的口号，兄弟，真别闹了！

“我的狗把我变隐形了。没人能看见我，即使我站在这。这世界上没有隐形人的容身之所，我注定是这片土地上的游魂。我想在我成为游魂在世上游走之前，先好好喂喂我的狗。”

美国孩子的生活和中国的真的很不一样，也许这就是为什么中国孩子大多缺乏创造力的原因。

“《三毛从军记》成为印证后现代主义理论的最佳范本，在这部影片中几乎找到了所有后现代主义特征的具体表现。学者用现代主义读解理念对待后现代主义文本，寻找微言大义，归纳基本特征，一时间有限的范本被过度阐释。”——胡克《中国电影理论史评》片头“本片全无虚构 如有雷同 不胜荣幸”“三毛还不懂‘国家’是什么，但现在他已经完完全全地埋在‘国土’里了。”“不该看的”，“再议”。城池失守，师长当了替罪羊，酒醉后自称“小人物”、“小把戏”，自杀后被赋予“民族魂”称号。师长：“外国佬大，还是委员长大？”三毛：“外国佬大。”“我

很值得观看的一部喜剧，幽默风趣而认真，表述了农民的生活方式与责任，剧中人物扮演随意，贴近生活，很棒，稍有不足的就是最后没有把整个村晚的节目多放点，遗憾，毕竟讲述的就是拍村晚嘛，是不是……期待下部