第四种权力3.0

当年因为织田裕二看的，还是有点意思的，比较少见的中日反战同盟片，和邵兵的硬汉组合是一看点。

10/100。从《维塔利娜·瓦雷拉》到《大西洋》再到这部《僵尸儿童》，2019年的黑人魔幻电影一部部刷新着我对电影的基本认知。而这部显然是其中最差的，如果你连一个故事都讲不好，那你为什么还要尝试把两个故事交叉在一起讲？第一次看到1＋1＜2的电影，简直打碎了我的所有三观。对于海地这种不为人知的隐秘事件的描述只限于表面的随意抓取和所谓的吸引眼球，别怪天天有人说zzzq是莫名其妙，你们确实也该照照镜子看看自己拍的都是什么无理取闹。

终于也看到一部印度装蛋的搞笑喜剧，看了前面半个小时，毅然决然的果断决定，后面的两个小时可以节省了。

八十年代文化对经典吸血鬼故事的一次重构，它侧面反映出电视媒体对青少年生活的入侵。吸血鬼和仆人的同性关系异常明显，舞厅一段充满着那个年代的躁动，饱含时代特色的化妆技术和道具无疑是一种加持。同时本片也是献给老恐怖片和它的演员们的一封情书：正是电视播放的恐怖剧场和老恐怖片造就了主角，推动一切情节的展开；我们看到了过气恐怖片演员的困顿，但也看到了他的自我实现和恐怖精神的传承；狼人、活死人、粘液系、外星人，这些吸血鬼以外的经典恐怖生物都刷了存在感

感觉这部电影像是中国社会的一个缩影，他一路上遇到了好人坏人。每个人都有自己的轨迹，也有其存在的隐喻意义。但每次见到有人愿意帮助他和他坚持固执着要把兄弟的尸体落叶归根就觉得很感动。剧情上面不论是转折，情节还是黑色幽默的风格，都非常的喜欢。其背后所在的意义，中国人归家的乡土情怀和归属感也通过这些遇到的人和路途中的事情所表现出来。

“恐怖片里夹杂一些幽默感，不会让人觉得很吓人.” ——2020.4.3下