大内密探6.0

徐若萱，舒琪爆粗的样子，家英姐，李力持，陶大宇跳飞机，那首贱贱的《love》，睇唔岛，忽略葛民辉几个贱贱，那个美亚宣传正版碟的片头，童年电视记忆，坐车随便看…突然觉得徐若萱有几分想爽姐哟…

完全不知道在讲啥。女主角还挺漂亮。看到最後才發現是愛情片

(台北電影節2020)翻轉（惡搞）歷史人物的極致，繼《吸特勒回來了》後最喜歡的諷刺喜劇，4：3、16釐米膠卷噪點、早期默片造景的純手工，集結諸多魅力於一身，形式是那麼深得我心，更別說劇情是如此之古怪且趣味，能把歷史人物（抑或是偉人回憶錄）改編得如此異想天開，仔細想想泰卡的《兔嘲男孩》還是太遜色、太畫地自限。

电影本身没有问题，反应的社会问题，探讨的个人生活中言行不一的问题，都挺有深度。不知道媒体怎么会将电影和崔永元先生牵连到一块的。不知道当初导演有没有站出来说明这个问题，自己没有看到之前的报道，可能没有，否则的话也不会给崔先生的生活带来如此大的困扰。还是导演已早早的看到了，媒体营销的潜力，不论好坏，也无所谓善恶，只有话题和利用价值而已。

影片很快就设置一个封闭的场景，并使其合理化。但内容却依旧像是一集综艺访谈节目，然后每个来宾都唱上几句。

无时无刻的运动感，绝对天才的基顿的绝对奇妙的构想：场景的转换是用汽车的叠化完成的。如果说卓别林所代表的是对于现代性的反抗，那么基顿代表着对于现代的欢迎。没什么大不了的，拍拍灰尘继续向前走。在时时刻刻的运动之中，基顿赋予角色的是一种永恒的生命力和活力：逃避警察追捕，在山丘之间穿梭，来回横跳于楼宇之间。在活力之中，喜剧感油然而生：基顿会根据不同的环境进行不同的人物动作，这种随环境变化而产生变化的，上了发条一般的活动力度，你可以在之后的香港电影中成龙和周星驰的影片中寻找到踪迹。可以说，最好的喜剧，早在默片时代已