数码英雄8.0

诚然在《人狗奇缘》中，一 个“奇”字使电影有着太过戏剧性的成份，但在韩国电影一惯所善的情感勾勒中，其用属于孩子的天真无邪，在兄妹情与人宠情合奏而出的这段虐心悲剧，仍旧为电影描绘出了一幅足够打动人心的动人画卷。

意涵极丰富，既可以从再媒介化角度来谈电影-西洋镜的嵌套结构，也可以从风格角度来谈蒙太奇、移动摄影（明显受苏联蒙太奇学派和古典好莱坞的影响）对早期电影的突破。我觉得其中最有趣的一点在于，剧中人物（经由西洋镜）由浪漫乐观的上海想象转向苦涩、沮丧的上海12天经验这一形式设定，制造了两个叙事层和两个叙事者，反而在一种自反的情境中暴露出西洋镜叙事者和电影叙事者本身的武断性及这些叙事的暴力性质。当然，用Bordwell的话来说，历史诗学的目的在于抵达一种Brechtiansurprise:not"Howlikeour

看着雨滴能想象出一幕幕童话剧，是何等美好的心灵呢。。。-oDo8WZJsU/

大年初三第一次给大小朋友们特别放映我最爱的电影之一《三傻大闹宝莱坞》，他们看得好欢乐，我在一旁也跟着开心。而后在豆瓣写放映记录时，注意到这部曾经知晓但迟迟未观影然后挺长时间被我忽略的《我们的友情岁月 / 三傻大闹宝莱坞2》，于是就顺便找来看看：这并非续集，而是翻拍（故事基本与阿米尔·汗主演的2009年版一致，《3 Idiots》语言：印地语 / 乌尔都语 / 英语，《Nanban》语言：泰米尔语 / 泰卢固语），就像之前观看的《较量》《误杀瞒天记》，方便印度不同地区讲述不同语言的观众观看？不过，对比之下，

会计视角下的赤穗复仇 赤穗一开始就想复仇但发完武士退职金没钱了作罢 从盐商收回一部分借款以后大石在复仇和复兴之间观望 最终因为会计惨死 和尚收钱不办事 和藩主弟弟被没收领地断了后路横下心复仇 后半段高潮就是复仇预算决算

近乎坦诚的和朋友吐露自己的心思 没有自卑没有羞耻没有害羞没有嘲笑 没有害怕什么就只是交流 男男女女都活的苦恼又真诚 真羡慕/不断的探索自己真正需要的情感 即使很痛苦很孤独也绝不勉强 不欺骗自己 侯麦看的太早无法理解 看的太晚会后悔 现在是刚刚好的时候 清晰熨帖 无比安慰/很简单的双人固定镜头拍摄对话戏 但还是有很多心思 加入横摇 推近 和跳切 逐渐推进话题 逼近深层次的交流 特别是长镜头的运用 人物随意的走动 很自然的倚靠在一个个物体上 镜头逐步跟进 停下-移动-停下 不做剪辑 得以保持对话的连续性 获得