致命弯道6.0

比较典型的喜剧模式，最开始因为观念矛盾而掩饰，产生笑料，最后通过一场合作走向和解，迎接happy ending。各方面只能说中规中矩，能够那么卖座，一部分原因是罗宾威廉姆斯，一部分体现了美国drag queen文化的流行，当然某种程度上也是上个世纪人对同志群体的猎奇和刻板印象的满足。从这一点来看，威廉弗莱德金在1970年拍出的《乐队男孩》可以说十分伟大，开山之作就将同志群体的里里外外分析的透彻，甚至现在都很难超越。

第一部断断续续的看过一点，作为曾经发泄荷尔蒙的电影，这一部只剩下荷尔蒙可以发泄了，烂大街的剧情，没有任何的吸引力。只剩下几对在镜头搔首弄姿试图让屏幕前的人对着她们发泄荷尔蒙而已。

。。。如果不是因为补陈伟霆的剧，我应该不会看或者看完，剧本真的是一言难尽，感觉是东拼西凑无病呻吟，也没有get到疯狂的点在哪里。。。唯一圈点之处就是实景拍摄，演员没抠图，风光还是很美的额

可能是史匹堡最被低估的一部。珍珠港事件后美国本土面临的日军入侵危机，虽然以未死一人收场，却通篇在拍美国人怎么打美国人。这也是约翰韦恩和赫斯顿两大硬汉推掉剧本的原因——不够爱国。尽管跟SNL班底及神经喜剧气质不够契合，史匹堡还是体现出强大的场面调度能力，劳军舞会和好莱坞大道骚乱两场拍得相当行云流水。此外，史迪威将军在片中被塑造为一位超级专注的影迷，为看《小飞象》首映不受打搅，甚至不惜下令封街，可以说是非常“电影小子”化的一个设定，好感倍增。

这个故事告诉我们记者应该从事实出发，用事实说话。而不是为了某些人的利益，昧着良心用假象蒙蔽观众的眼睛。记者的心中应有一杆秤，不要用夸大事实的新闻博人眼球，换取点击率。而作为看客的我们，是不是也应该反思一下。看完们扪心自问自己从来没有推波助澜呢。去年的微博直播烧炭自杀的那个男孩，是不是也与别人的推波助澜有关呢？真的一个年轻的男孩就那样去了，给家人的痛痛是一辈子的。然而大众关注的只是他们想要知道的，真正的事实到底是怎么样无人去关心，人们喜爱有话题性的故事。喜欢撕逼的故事，这样就可以去插一脚。反而平淡无奇的事实

鲜艳靓丽的梦想在日本首部彩色电影里是一面反向的钟。因此木下惠介呈现的《卡门归乡》实际讲述的却是农民进城。然而无论怎么回拨时代的步伐，异化劳动都已于五十年代全面展开。深入人心的资本原则成为不管是乡土生活还是外来世界坚实的地基，在此之上筑造像货币一样流通的艺术观以及认贼作父的伦理观。