唯一真爱7.0

……这 种充满了吐槽气息和异想天开的诡异的玩意儿…………

一部四不像的电影。对于世俗的我们很难去理解社会特定人群的思维方式，物质的追求在中年男人、男人妻子、健身教练身上似乎都不充分。但同时他们也有阶段性的目标，比如开店、瘦身、跑多少公里、缓和人际关系等。时常会出戏觉得自己也是一样，看似目标明确，但又时常迷失自己。

“Look, we got Bill Murray and Chevy Chase!"感

不愧cultclassic，剧情中各种阴谋论、朋克文化与通过洛城集中体现出的时代现象貌似无逻辑、无意义的拼合恰恰anticipate了世纪末的群体焦虑与意义危机，纯文字商品标签对消费主义的表现既批判又幽默，不少台词中那种貌似饱含哲理的bullshit非常精彩，总体而言是一部非常直觉性的后现代社会批判~

于佩尔表达的角色性格和精神力量非常惊人。故事背景是在发生叛乱的西非种植园，而于佩尔作为种植园主在面临工人逃跑，前夫背叛，儿子发疯，家中被抢被盗等等巨大的家园生存性问题中，依然在坚守自己的信念，想守护自己居住了几十年的土地。她依旧在收割植物果实，重新招纳工人，一个女人带着一把枪在这样混乱的生活里坚守自我。唯一一场哭戏是在电影开篇的倒叙中，她搭上一辆客车在陌生的黑人居民之间一个人看着窗外掉眼泪。最后她回到燃着大火的家中，在最后崩溃杀人的血溅中她的坚持成空。镜头非常大气内敛，无论是从人物后面的特写还是对于混乱的

一天看十部也不会累的歌舞片，更何况还有梦露！她的形象自此一跃成为完美情色化特征的标志。穆尔维的论文谈得非常深入：荡妇形象与男性对投射在女性上不确定性的焦虑，因此电影远非拜金女的故事这么简单。这个傻乎乎的blonde，观众对她的信任和摇摆是由于这两种原因造成的：喜剧类型与女性性事画面。贯穿故事的是性事、商品、电影和好莱坞银幕上经常浮现的女性谜团之间的交织。穆尔维还提出：好莱坞电影，即美国电影，正是这样借助批量生产的衣服与化妆品（梦露的化妆形象是一个典型的种族形象）建造一个充满魅力的民主国家形象，它是商品崇拜