我的遗憾和你有关2.0

“我们总会要掉下去的，问题在于在那之前我们要做什么。害怕掉下去吗？其他人也会死，可他们不知道这一点。看看他们，做事左推右推，深陷于生活的泥潭。可我们不一样，当知道自己要死去的时候，你也就明白了什么是重要的，什么不是。我们是自由的，没有死亡，只有在那之前的时光。” 这样最爽的“一天”，特别好。

作为一般的电影可能还行，整体张力较差，也有很多多余的短镜头切换，大大降低了整体的气质。加一星是因为很故意的还原原著中的细节，家里的枪、怕热，表演也很夸张，力求还原原著中荒诞却真实的冲击力。为了大场面特意把砂川和小岛的鬼打鬼的3方混乱情节变成一般的好莱坞一个打100个，太假了，还有变态杀手。原著中就一个打5个，妹妹的本事也是到了最后一个篇章才描述，主角木得很，远没有这么漂亮。海老员是个胖子，黑社会气质十足；原著中主角也木的很，没有这么帅；就妹妹比较还原吧。如果导演有水平（换个香港导演，杜琪峰什么的），按照原

有梦想的人都是会发光的，就连眼睛里都是有星星的。努力把不被认可的事变成使自己光鲜亮丽的华衣。任何一个于现如今的你来说距离太过遥远的梦想都不是可笑的，它是值得被尊重的。努力，水滴也可以石穿，加油吧！

豆瓣恐怖标签什么鬼？还有应该加个悬疑标签啊。最后那句，你全都明白了，不是应该改为，我全都明白了？是的，油一直是空的，他们没有走出循环，他们以为走出了的循环其实就是循环的一部分。这片和恐怖游轮前目的地一样都是死循环的电影，但那两部都是佳片，这片啊，气氛渲染得很普通，节奏慢吞吞的，太拖沓了，导演自导自演就像自娱自乐一样，除非你没看过循环电影，不然，真的好平庸。比前作决案好，毕竟决案真的看得想睡觉。

仿佛瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》，没有主调，在不停地紧张中，小女孩lily度过了诡异的“爱丽丝仙境漫游”。布努埃尔定义超现实主义就是：反抗、梦和爱。《黑月亮》有限的对话里，也不离后面两个主题。审视《黑月亮》，将其置于Mallean ouevre（马勒的整体序列）中，会发现它和《鬼火》《通往绞刑架的电梯》《扎奇坐地铁》等一样，让角色出于“非人格”的游荡中，换句话说，即游荡或逃离本身要比角色本身重要，以至于角色不分男女都叫Lily。Lily游荡的世界，就是一个个被历史、politic点染的梦。两年后，大卫·

评分明显偏低的好电影，皮特演的小痞子和罗伯茨演的女友吵吵闹闹很真实的反应了情侣间的日常相爱相杀，温斯顿是最令人感动的角色，和邮差的基情，对萨曼莎的友情，最后对谢利的手下留情而死都刻画的入木三分，这个杀手也一样不太冷，最后枪的故事同样感人，而作为全片唯一的一对情侣角色，最后和雷文用枪互指也正暗合了之前的故事，谢利在墨西哥的囧游和徐峥的《无人区》很像，充满墨西哥风情的音乐也烘托了那种身在异乡语言不通的无助和孤独感！