胆小鬼20226.0

一个农民进城拾荒的故事，出于商业角度考虑而被改编成了喜剧，这个过程中最大的难题，应该是如何平衡喜剧和悲剧的成分。而导演阿甘在这方面虽然很努力但做的并不算成功，其中片中诸多喜剧桥段由于讲述方式和趣味取向的问题，最后沦落为简单的滑稽恶搞，虽然能博取观众的哈哈一笑，但对于故事的讲述和人物的塑造来说毫无帮助，形同鸡肋。但是在正常讲故事的段落，《高兴》就可以说是一部好电影了，无论是男女主角之间的爱情线索，还是男主角的励志成长线索，都沿袭了导演阿甘在《大电影2.0》中就已经开始逐步成形的风格，在小人物艰难挣扎救生

村里有没有情况不知道，我应该是脑子有病了。这编剧水平，不来陪我小外甥玩“过家家”可惜了。多一星给“惊喜”倪景阳，想念十八岁的雨季。

3.5 麻将是小江湖的通行货币，是万物的尺度，是“烂赌鬼”的精神信仰。德华暂失所爱后被咒烂牌运，开始反省“牌品是否真的等于人品？”然而很多事就像垃圾被扫入沙发底一样呈现的不过是干净的表象。从信仰麻将到回归生活，连莱昂内的西部决斗都被致敬扬弃，化作云淡风轻的知足态度。

片子节奏真的挺慢，本来就挺困看上部的时候差点没坚持住睡过去。但是探讨的主题很吸引我，是我自己也偶尔会想到的问题，我们的世界是真实的吗？我们或许其实是被某些人操控的处于“盒子”里的形象？每次想这种问题只能是无解，就像影片里讲的，虚拟世界对于虚拟人物就是真实世界，所以哪一层才是真实世界真的有那么重要吗？虽然和现在的科幻片比设定可能还不够完善，但是作为早期的作品，世界观的建构非常具有想象力，对象征虚幻的镜子这一意象的运用也令人惊叹，很多非常漂亮的构图出现，and最后一定要提这个海报，构思巧妙配色漂亮，喜欢。

回望自己的童年只是一个引子，引出飘在智利的俄裔犹太人为了现实而又不得不魔幻的生活。害怕黑夜，那就把自己涂黑，成为黑夜。用俄罗斯人的强硬去摘除犹太人的标签，用从斯大林到军政府再到宗教的替换来填补不知为何而活的迷茫，所幸最后他们都找到了。而魔幻现实主义的将传统戏剧冲突软化、打碎然后融入到其他段落里面的方式便是最为精巧的

【7.4】个人更加喜欢这一部的艾玛，比起其他两部更加简练流畅的同时，故事和人物却更加饱满，爱情线也处理得更加自然，看到首尾呼应的结局会心一笑。这个版本的Emma不再那么高大上，拘谨让其更加真实，制作组也没有从造型或者举止上去降低Harriet Smith的地位，即使是Frank的伪善也是那么顺其自然，唯一不足就是不是很习惯Mark Strong有头发的样子（笑）。