明日之丈剧场版2.0

特喜愛這種撥絲抽繭的拍攝手法,隨著男主角從小到青少年的回憶，瞭解到他母親與父親之間的複雜感情，母親"閱人無數"造成男主角憂鬱的人格,但隨母親生病與死前婚禮，男主角回憶與逐漸原諒母親，最後一幕男主角到海裡游泳，終於露出笑容，似乎也暗示他走出陰影活下去

这片绝对是同类型的微电影里的优秀之作说话比较像人话主角脸不歪没故意卖弄情色

特辑割裂了一季的完整度，魔法特的剧集结构更加破碎了，简介诈骗，11th根本不难过，比起逃跑新娘，对于pond夫妇的怀念并不多，甚至可以说并没有，也可能是编剧风格的截然不同，反派塑造毫无存在感，主线也无需思考，结尾含糊，克拉拉在云端之上的场面好像86西游记，不过体谅下，几乎每年搞一集特辑实属不易

通过戏剧化的夸张表演方式所营造的笑点，已在雅克·塔蒂后期的作品中占比重越发减弱。取而代之的，是大量纪实类镜头组接而成的隐喻式表达。事实上，对于科技所带来的现代化发展，雅克·塔蒂始终予以思辨的态度，这也是其作品中的核心母题。如密集快速的车流，身处“铁甲”中市民无聊的生活瞬间，以及在行驶其中车身上流动地标的倒影。即便是用于交代空间环境的全景镜头，也依旧可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的机械化发展倾向。对于声音元素的运用，虽然雅克选择去语言化的表演方式。但精妙的音响设计与戏剧性加强作用，从来都是其重要的表达手段。

一个日常生活难以自理的男人来到陌生环境中，给一个善良的小职员带来麻烦，却用自己硬碰硬的小聪明化解了别人的灾难。憨豆系列的故事总是用憨豆的视角进行讲述，憨豆总是作为他人世界的闯入者。和《与狼共舞》《阿凡达》这一串母题相同，闯入者总比原住民更强势，他不需要别人去帮助他解决问题，所有麻烦自己惹，自己担。两个大事件看得都心惊肉跳，一个喷嚏毁了美术馆的画，空手掏别人身体里的子弹又把它偷偷放回去，咋想出来的啊。

从开始充满荒诞，但当男主恢复记忆的时候突然转为悲伤，心有点塞，被别人甩之后忘不了对方，大概是为了想证明没了你我可以过得更好，同时踩了三条船，但那三个女生对他都是真心的，在最后，什么都没得到，在那种很沉重的调子里，回忆了与那三个女生的相遇，最后终于能走出来，也算是好结局。