60天，指定幸存者8.0

看舞台剧发 现，菲编好会表演一编剧啊！在独角戏中饰多个角色惟妙惟俏令人捧腹。比电视剧中只饰演自己的表现要非常多地增光添彩！每次一模仿小嘴男就全场哄笑，真是太会演了，分寸尺度拿捏得正正好，观感非常棒。菲编太有趣太优秀，我更加爱她了。首尾衔接的设置还很有文学感，工整又令人沉静。菲编所作Fleabag的故事具有能深刺入人心的欲求和情绪。当跳出那个旧圈再看第一季的剧情，我的感受已经不同了，丰富了。菲编既会高明地编写情绪，也非常会表达情绪，四座艾美她真的值得。将近两个月前就定好了Fleabag NTlive

我对上世纪的校园喜剧题材一向评价很高。第一次知道这片还是因为glee翻唱了Shout.本片给后来的校园R级喜剧奠定了基调和一个挺难逾越的丰碑。不过还是更喜欢80年代约翰休斯的喜剧风格。70ssuck,exceptthemusic算是对本片最好的注脚。

说是把平面卡通形象融入电影之中，倒不如说是尝试加入真人角色的动画片，配乐的节奏性和动作的夸张程度完全继承了五六十年代美国卡通动画黄金时期的精髓。动作在今天看来是有些生硬了，但在当时可谓是技惊四座的尝试，罗伯特·泽米吉斯导演总是能在技术层面上做出一些里程碑性的创举。不过缺点是太过喧闹，过分的夸张也适得其反，完全照搬卡通动画的节奏用在真人电影里还是不行，而且过于注重外在技术层面而忽视了故事。借卡通形象之口说出的那些话有些辛酸，却又包含哲理:“－你能不能别再像个疯子一样？－可卡通人物的使命就是要给人们带去欢乐！

法斯宾德颇具野心的科幻佳作，世纪末一系列Rubber Reality电影的鼻祖。1.三层世界的嵌套结构，不仅探讨虚拟与现实问题（即“缸中之脑”思想实验），还涉及现代技术与跨国公司的垄断，并影射极权社会的思想控制。2.影片恍若一处处镜之迷宫，五花八门的镜像每每从四面八方包围住人物，而镜子既喻指着虚与实、真与假，还指称着自我的分裂与身份认同的困境（恰似拉康理论中主体遭逢的镜式迷惑），亦暗示出一种窥视的目光（一如上层世界肆意窥伺与操控下层世界）。3.大量诡异的运动镜头，如猝然的变焦推拉（渲染震惊感）和不少环绕镜

后会有期的意思不就是“大爷常来玩嘛！”，三个几乎很难再享受生活的人决定结束自己的处男之身，这本是个很恶搞的故事，但是当主角们陷入困境时更多地让人感到伤心，相比那些笑料，影片大部分时间内的氛围是沉郁的。

这个架空的世界又是自相矛盾的：编剧怎么写出从来没有生活过的时代的故事，总有字句是不真实的；赌场如何存在，服务人员都说了赌客大不可能赢；吸毒的警察怎么还在这个工作岗位上。即使是一个耳听为实的世界，也无法让人一下子性情大变，就好像那位警察一下子咄咄逼人听到“真相”后性情大变温顺小羊，至少也应该保留点脾气然后甩甩手让人家走吧？Jennifer在里面的服装件件好看啊（除了那件墨绿色的上衣），尤其是第二次约会和婚礼那两条裙子。