暴力唤醒4.0

这类剧情虽说讨喜，但也十分老套了， 想出彩很不易，再加上男女主角状况外的蹩脚演技，真是毫无亮 点。缅怀罗宾威廉姆斯

还挺可爱的，香港小男人轻喜剧，像当年的《小男人周记》，我当初是为什么会看不下去呢？伊面在里面演了个特别甜的傻白甜，许志安拍到他丁丁的时候大家都笑场了哈哈哈哈。

一路快进！女主角拿枪杀了恶人不是轻而易举吗？非得选针头装晕这种慢性自杀害死别人。这是最莫名其妙的不搞笑之处，不想贴“恐怖”标签，“较差”分上再减一星

存在需要思考吗？鸽子在树枝上如何思考自己的存在？存在是怎样的存在？荒谬的存在亦或客观的存在？电影要试图让观众成为哲学家吗？电影又应该是怎样的存在？那些五星评论中肯定有人深得导演的心，但有几个？查理十二世在酒馆就能享受日光灯照明了吗？我分明看见导演屁股上很多粘粘的唾液，能讲点卫生吗？导演能不能亲自解构一下自己的电影？拍这部电影的花费能超过50万吗？这盘不是我的菜。

真的是照虎画成猫，翻拍的让人一言难尽，以及各种让人出戏的五毛特效，但是笑点还是有的，这点不得不承认，虽然有的真的很俗套。

剧作，视听和立意都起点颇高。纪实背景上的叙事，在喜剧和情节剧来回切换，特里叶从处女作就确立了她的语调（现实底色下，心理能量驱动的高频视听，仿佛看见好时光的影子）和人物原型（在不知所措的男性簇拥下仍旧应接不暇的现代女性），在后作中也不断延续。外部空间作为内心的结构性映照和人物的现代性背景使电影空间格局延伸，使人想起悲惨世界的开头，虽然用得还要鱼水相融。后现代的女性主义探讨，观察被赋予了社会话语权的女性，在两性和家庭生活间，一种原始又现代的焦虑和迷乱，其中是无可奈何的自我省察，也是照镜怜惜的暂时疗愈。