一个赌波的传说2.0

《沙地传奇》可以和原版的《小丑回魂》进行对比。同样是对儿童题材和友谊，前者是做了喜剧化的处理，后者则是选择了恐怖惊悚的效果。本片前1小时非常顺畅，后面就不断出现孩子的吼叫，以干瘪粗暴的方式来呈现荒诞剧情是技法上的平庸。孩童间的友谊是建立在玩乐的基础上，成人后剧情只有很少的几分钟。再来与《伴我同行》做个成人世界和儿童时期的对比，后者成人世界即便只是室内戏份加电脑屏幕上的镜头就能完成非常高的代入感，而不仅仅是欢乐，还有意义。

黄佐临在新中国成立前导演的为数不多的几部电影之一，同样改编自柯灵编剧的舞台剧版本。利用有限的道具和布景，借助于出色的剪辑和场面调度，以及丰富的艺术想象力，把一个原本基于戏剧舞台的故事，拍出了十足的电影感。逼仄的舞台空间本身，就是电影对应的上海底层市民困窘生活空间的现实写照，而其中多元纷呈的众生姿态，既让人反思造成如此境况的社会根源，也直观展现穷困带来的人性丰富面向的极端延伸。看完电影，想到黄先生在伯明翰大学受到的商学和社会学训练，又想到伯明翰大学后来成为全球文化研究的发源地之一，对于个人精神发育史与组织学

超级难看剧本不行演员演得也看得囧囧

以《悲慘世界》為藍本的輕喜劇，雖然女主角和原作中的芳汀一樣因肺結核離世，但本片只是想討論一個問題：既然快樂可遇不可求，如何抓住快樂就變得異常重要了。

——Veronica的置物櫃里貼著伊恩老爺子的照片.

电影电视剧总是讲两个人相遇相爱 让人们向往爱情。如果电影电视剧总讲分手和关系破裂 人们会不会畏惧爱情。这种关系我总是想 换一个人在一起住半年也会相爱吧 而且在现实生活中也很难和谁有如此多的相处机会 无法让任何人习惯我的存在。所以电影那么美好，在于不是现实。