飞驰的尾箱5.0

奥特曼的作品就像巴尔扎克的小说:一旦熬过极尽敷陈之能事的引子,整个世界便向你敞开;一切能量都在于人群内聚的张力,自然地现身自脏兮兮的模糊影像与混作一片的音轨之中. 在反西部片《花村》之后他用"元西部片"同时解构好莱坞工业与民族史观,这讽刺力度之强或许只存在于七十年代――同时也印证着,他是一位真正的美国民族导演. 片中兰卡斯特扮演的在场的全知叙述者以及结尾水牛比尔对谈印第安人一场的设计都很有趣.

“我是蝶，你是花；我是萤火虫，你是火；我是钱包，你是钞票”“我是钞票，你是卫生纸！”“小姐你不能这么比，如果我是卫生纸，你就是大便了。”

年轻时的周星驰可真是清秀，十八岁的张柏芝也真是清纯貌美如花，喜剧港片总有一种喧闹无厘头和嘻嘻哈哈的感觉，小时候不懂，觉得滑稽荒诞闹腾，而再看时，已成剧中人。很多时候生活不就是一场多变的闹剧吗？向往他们那个年代的青春，热血，奋斗，活力，艰苦，终将苍白的生活点缀得绚烂而深刻。

小田切让的恋爱史，接受香椎由宇也不是一件难事，这对怪咖夫妇的气场契合的很。JOE一谈恋爱就是个傲娇君哟，还害羞呢，啧啧。这片的镜语与文本实在无法多做评价，只当是几个怪咖做了个白日梦。

影片前面一大半都浪费在学戏的过程上 过多地炫耀演技 更像一本演技教科书 对普通观众而言 未免显得凌乱而沉闷 一部电影，仅后面小半截还可以凑合着看看 实在算不上精彩 再别提与《喜剧之王》一争高下了 想撑起一部电影 光靠演技还远远不够 所以 詹瑞文同志至少在拍电影的技法上 还需要虚心向周星驰请教

童年回忆……张曼玉跟妹妹在敞篷跑车里不以为意地说遇上杀人犯的话大不了被QJ或者被杀，这段居然给我的印象最深刻……