终极恶女1.0

结合西部、歌舞、喜剧及科幻类型的《西部牛仔太空歌舞剧》，混合黑白与彩色影像，古怪而奇趣的复古质感，宛如大卫·林奇遇上捷克新浪潮大师奥德里奇·利普斯基，惊人的拼贴创意，获得《纽约时报》盛赞，令人联想起布莱希特·贝托尔特 、塞缪尔·贝克特、艾德·伍德的经典神采！

整体流畅，细节充沛。除了纽扣稍微有点脱力之外，其他基本完美。法提赫阿金对民族融合问题的敏感程度高到可怕的地步，已经渗透到了文化层面（土耳其土医生、食堂里放的音乐），虽然有点符号化，但恰好符合这部电影的喜剧调性。对本国原著充满不安全感。

简直是一部默片，十分自然且有效地捕捉到人物动作表情的变化，反观语言只有在埃菲尔铁塔吟诗段落才起到一种类似启蒙的作用，这之前扎齐对城市的好奇成为主要叙述对象：这种好奇是一种混沌杂糅的情感文化，扎齐对城市是熟悉的，但电影却借助虚构手法表现，从动机和效果上看这又是真实的，再往前溯，某种程度上扎齐对地铁的原初向往可视为火车进站时期观众/人物对交通媒介的情感变体。吟诗部分后展露出扎齐被城市侵蚀的疲态，在影射政治的餐厅混战中，扎齐始终保持着非巴黎市民的参与者身份，但连基本的观察行为都未曾发出，此时语言仍被挤压，一直到

我一般不看台湾电影很大一部分原因是故作清纯的人设或做作的白痴对白及令人难受的台腔。该片很不幸的完全符合上述条件并附有难看的人物造型和智障般的恶搞。在我的心底是期待后面的情节会有所转机，事实证明我的期待还是得到了一点点回报，后面不足20分钟的情节远比前面要可看得多，虽然还是很做作。

这类电影对于任昌丁来说是驾轻就熟的，估计也正是因为这个原因，看起来有些厌倦，加上剧情上没有什么出人意料的地方，我的评价是还行的作品。不过几个配角的表现很出彩，是惊喜之处。

当代喜剧剧作与表演基调被用来讲述这个中世纪修道院的女巫故事，它在极大程度上依赖叙事基调与题材的反差来创造喜剧效果，除此之外本片亮点并不多，它虽然是令人忍俊不禁的疯癫喜剧，但却并没有一个完整的角色塑造，草草收尾的第三幕与之前创造出的热闹的喜剧效果无法相衬。