归乡10.0

在家一边锻炼一边零星看完的，一般吧。王世聪（思聪？...）作为集团的董事长及一个男同性恋，在技术支持下完成了两件事情：一项可持续的永生计划和性向上的“正当化”（可以光明正大爱男人了）。然而转世之后她实际上已经不再在乎自己是不是王世聪了。换句话说，转世的并不是王世聪这个具体个人，而是一个资本的化身，这个化身的具体身份符号是可以不断转换的，只是作为一个私有资本的化身（想象一下如果是其他形式），它必须留下一个每次转生时都可以追溯其“本源”的痕迹。但在影片中，无论是技术还是支撑这次转生运作的资本都没

喜剧片一合拍就成了脸谱对比，感觉之前的韩国电影都是面部表情在演戏，约喜剧就越夸张，但是极限任务的喜剧性改观很大，感觉韩国电影改变挺大。

从动态里联想到这部电影，都快十二年了啊。那一年拥有了一部MP3，就 下 了这部片子，结果MP3被落在面的上了。现在面的没有了，MP3也不需要了。

看完小说，想起还有标记的电影没看，记得在学校的时候好像看过，导致看的时候有好多似曾相识的情节。电影里的小屁孩比日记里看起来的还要“自私”？还是感觉小说有意思，感觉把日记拍成电影多少有些困难。

三星半。卓别林最后一部导演以及出演的剧情片，他本人仅作为客串出现短短十多秒，却用上全片最强烈的倾斜镜头登场，最终以欲言又止的姿态告别了萤幕，我也为此潸然泪下——或许这不是喜剧亦不是爱情，而是一场实打实告别仪式。白兰度与罗兰的戏或许并不搭，最终也在舞蹈声中离开观众视线。而影片中那身份以及爱情的对立，还是对资本主义制度下固化丑陋的讽刺。