派对大逃杀5.0

真想请国内拍儿童片 的导演们来看看，什么才是儿童向电影，无法想像看这玩意长大的和看喜羊羊长大的孩子差别会有多大

大本确实在喜剧上很有野心，但是总觉得好夸张的样子。。。故事也挺简单，没有家的孩子想找个家庭过圣诞节，却因为从小没有真正过过圣诞节而闹出了许多笑话，简单笑点，偶尔温馨，还不错。

看开头觉得应该很精彩，在地铁里莫名消失，后来松山健一和同伴们怎么跑到一个穿梭空间里，变成战士，每次作战任务都要消灭“怪物”，最后居然出现“千手观音”怪物，晕死……乱七八糟……实在无法让我打高分

死亡金属乐队主唱生活无着落，带着怀孕的女友回到广岛老家，意外发现父亲癌症晚期，他说，啊，原来父母真的会死啊。以一种诙谐又古怪又乱轰轰的方式，把父母与子女之间非常不善表达的克制含蓄到死的情感呈现得淋漓尽致，儿子想抓着父亲的手但一听到有门的声音赶紧松开，爸爸对儿子说最多就是我要打死你，或者你快回东京吧，他是摇滚歌手矢泽永吉疯狂粉丝，给儿子也起了偶像的名字，他们之间最走心的对话也只是他突然和儿子说了一遍刚中学毕业的时让他去东京出人头地后再回来，因为啊你叫永吉啊，儿子没有绷住藏起脸偷偷哭了，摄像机立刻退到了他们的

堵车戏比《周末》更接近《南方高速》！塔蒂电影中的空间是排斥性的：它拒绝角色顺利地穿越。距离和被精准分割的空间成为角色前进的障碍，这在这部公路片中尤为明显——漫长的旅途本身就构成一种阻碍，更不用说机械—车辆—车厂/警局/展馆等大小空间的层层嵌套了。而那辆可爱的野营车（设计太天才了！）似乎象征一种安居的梦想，它在语言互不相通的交流中成为沟通的媒介，一个调皮又忧伤的落点。