鸟类学家2.0

比利·怀尔德招牌性的欲望解放的开放观之所以那么受欢迎，其实是很狡猾的迎合了资本精神的发展，即其解放观念的不断突破是与消费主义新市场的扩张是并行发展的，实质就是为新的消费观念铺平道路而打破传统观念的惯性藩篱。两位都已届中年妇女的女主角一个痴情一个老辣放在那个时代大概各自受众群还是平衡的，不过放到女权意识已有翻天覆地变化的现在来看，琪恩·亚瑟的这个角色魅力相比玛琳·黛德丽的气场就显得吃力还不讨好，完败到可笑了。由于此时冷战的铁幕还没完全放下，美苏双方都还把主要精力放在重建德国身上，难得可以看到刚战后

从片名到剧情，都透露着一股欧洲喜剧电影的荒诞气质。时空旅行和祖父悖论这两个经典科幻元素的应用更加重了这种不着调的氛围。

我猜斯诺登事件出来的时候导演一定拍大腿说电影拍早了，不然又多一大坨可以吐的槽，不用拿中国人旁白来充数了

看到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”想起了这个电影，小时候看过的，刚刚又看了一遍，好多场景记忆犹新。这个日本军官的塑造好独特啊，痴心音乐的日本军人，挺好玩的。

能说我有的地方没看懂么？？？？影评里面也没有答案！！！这是一个理想和现实平衡的故事，你是一个卖麦片的小店员，平时没事搞点音乐，还是一个搞音乐的，临时在麦片店打工攒钱？其中一星给男女主角~

眾星雲集，為什麼拍了這麼一坨屎？戰後“垮掉的一代”誕生了搖滾，經歷了60與70年代，嬉皮士，民權運動，反種族主義，迷幻。到X世代，雅皮士取代了嬉皮士。從貓王到克萊普頓。哪怕不太算得上搖滾的流行樂之王邁克爾杰克遜。無一例外，體現的是搖滾基本精神，公平，不屈服，質疑，不滿足，對抗一切不合理。而這部電影，只看到一群非主流白人從小到老，無病呻吟的非主流。