加拿大狙击手3.0

说来好笑，其实上小学时，我也有过也同伴骑着自行车去寻宝的荒唐经历。这就是青春，无知而快乐。电影里有这样一段台词令我印象深刻——“有时候，当人感到寂寞时，它们会做出相反的举动，他们会借着工作来麻痹自己，和自己深爱的人争吵，之后他们就开始喝酒，但是，其实他们只要打个电话就好了”，的确如此。

迷茫而清醒不能的一代。颓废中有生猛，粗野中见性情。太多设计具有象征意味，包括人物身份（父亲、警察）、道具等等。主题是对抗，从这方面上说，用剧组发电机为街坊发电算是神奇一笔。碰到广电总局的戏非常天真且刻意。不够扎实严谨却有趣味和表达欲。

辉夜大小姐想让我告白，结果辉夜大小姐自己先自爆了；各种玛丽苏设定以及所谓的恋爱头脑大作战作为噱头成功地吸引了我，结果往后偏离了这些噱头笑点，变成了男女主两人逐渐互通心意的故事；但结尾为了喜剧效果的反转其实duck不必，除非是要搞第二部。桥本环奈的瞳孔（美瞳）已经大到影响观感的地步了！

女作家认为平日生活中点缀的微妙、奇异、算计，它们的存在有着更伟大高尚的原因，它们是来救我们的命的，so一只手表救了哈罗德克里克。说起来我也觉得我有九条命，冥冥中命运让我一次次躲过了那些危险时刻。在《怦然心动的人生整理魔法》中，近藤麻理惠也说到：人和物品的缘分和人与人之间的缘分一样，珍贵而不易得，所有物品都想对你有所帮助，即使被丢弃，被烧掉，都还会留下“想对你有所帮助”的能量。比起人，我对长期陪伴我的物品更有感情，我也有一只戴了六年零四个月的手表，换过两次电池和两条表带，除了等待新电池的那几天我都一直戴着，

资料馆. X级电影是一个有趣的可解构对象，它有着可观的商业预期却不要求高昂的商业预算，于是可以不依赖于“产业化”的运作方式：因此在它们身上，我们甚至有可能看见一定的“作者性”的在场。可惜这种“作者性”又是不完全的，它正如结尾的女孩，作为妥协的产物，现实与理想的冲突跨过银幕成为凡人生活的象征。同时，它也毫不留情地指出电影的部分本质：一种偷窥似的猎奇，一种首先是由娱乐性驱使的活动。谁又能否认，伯格曼的《不良少女莫妮卡》登陆院线时，构成其吸引力的首先是少女的裸体而不是其艺术性呢？